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本片是2003年2月入選柏林電影節的國內禁片。心心要去加拿大讀書，她將機票延期了兩周，然後去找男友吳讚。然後一個老套的故事發生了：好友跟男友攪在一起。雖然是老故事，新新人類的處理方式完全不同：兩個女孩在臟亂的小飯館說這事，桌上滿堆的啤酒瓶子，說就說嘛——瓊瑤亦舒的時代過去了。婷婷是四川來的，一個聲訊臺的接線員。潮濕的小屋，幾部電話，一台電腦，就是她生活的全部。她喜歡在網上聊天，認識了幾個男孩。過年了，她要回四川去，這之前得等著老闆把拖欠的工資結清。
影片的背景是新世紀第一年的北京，兩個女孩的故事（一個要出國的女孩和一個要回家的女孩），兩種截然不同的生活，彼此又有呼應、對比與交織。這些80年代出生的孩子的故事顯得十分“新潮另類”。但影片的風格卻是和緩甚至安靜的；片中的無數粗口也很奇怪地沒有破壞掉籠罩全片的迷茫與憂傷的氣氛。這些女孩的生活，讓普通人覺得很詫異，卻又不反感———她們像是身不由己地被拋到浪尖上去了，自己也不害怕，倒讓看的人有些擔心。 影片結尾處，心心與婷婷約在中華民族園的門口見面，但最終還是擦肩而過。她們的這些故事，說起來似乎有點駭人聽聞，但細想起來，又微不足道。但這也正是導演獨具匠心之處，他很奇怪地沒有從自己的生活裏去找表達的途徑——這是眼下“第六代”導演慣用的做法——而是將目光投在孩子們的身上。也同樣是孩子，賈樟珂的《站臺》，陳述的是一個“過去時”的故事，影片中的那代人，在現代人的身上有可供追索的痕跡。《心心》陳述的是一個“現在時”的故事，在導演、人物與成年觀眾之間，都存在著交流上的困難，這也是影片儘管不是一部完善的電影，卻也顯得是難能可貴的原因。導演在隔著鏡頭看這些孩子的時候，好奇固然是有的，但更多的是人性的目光——讓觀眾體會到現實生活中所存在的鴻溝與溝通的可能。
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