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貝聿銘，世界著名建築大師，在國際學術界被認為現代派建築代表人物。1917年出生於中國廣東，1935年赴美留學，1955年在美國創辦貝聿銘建築師事務所。1985年被美國文學藝術研究院和國家文學藝術學院聯合膺選為研究院院士。曾獲美國總統授予的“自由勳章”及美國“國家藝術獎”、法國總統授予的“光榮勳章”、美國總統頒發的“全美十佳公民獎”。設計作品曾獲“普茨克獎”。
（一）在美國的建築界初露頭角
貝聿銘1935年遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建築系。他對建築產生興趣純屬偶然。在上海讀書時，週末他常到一家檯球館去玩檯球，檯球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店，這引起了他的好奇心。人們怎麼會有建造這麼高的大廈的能耐？由此他產生了學習建築的意念。
但是賓州大學以圖畫講解古典建築理論的教學方式使貝聿銘大失所望，他便先後到麻省理工學院和哈佛大學攻讀建築專業。貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建築領域是在1948年。這一年紐約市極有眼光和魄力的房地產巨商威廉·柴根道夫打破美國建築界的慣例，首次聘用貝聿銘為建築師，擔任他創辦的韋布——納普建築公司的建築研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才極其聰明的房地產建築商人；一個是學有專長，極富創造力的建築師。兩人配合，相得益彰，是一對事業上的黃金搭檔。他們合作達12年之久。12年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業及住宅群的設計，也做了不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建築界初露頭角，也奠定了他此後數十年的事業基礎。
1960年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建築公司。他在建築設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，他設計了許多既有建築美感，又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的3層社會公寓，就很受工薪階層的歡迎。因此，費城萊斯大學在1963年頒贈他“人民建築師”的光榮稱號；同年，美國建築學會向他頒發了紐約榮譽獎章。《華盛頓郵報》盛讚他的建築設計是真正為人民服務的都市計劃。
在他的建築公司業務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃轉移到巨型公共建築物的設計。六十年代建於科羅拉多州高山上的“全國大氣層研究中心”，可以說是他從事公共建築物設計的開始。該中心外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建築物本身像巍峨的山峰，與周圍的環境、色彩相調和。美國《新聞週刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是“突破性的設計”。
（二）在非議之中屢創建築奇跡
真正使貝聿銘聲名遠揚、躋身於世界級建築大師行列的，是對約翰·肯尼迪圖書館的設計和建造。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建築師中，並沒有太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當他生動地描述了根據建築場地所作的設計、建築材料的選用、以及如何賦予這座建築物以特殊的目的和意義之後，深深地獲得了肯尼迪遺孀傑奎林的賞識。她斷言：“貝聿銘的唯美世界，無人可與之相比，我再三考慮後選擇了他。”這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由於設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建築界引起轟動，公認是美國建築史上最佳傑作之一。美國建築界宣佈1979年是“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建築學院金質獎章。
其實，在約翰·肯尼迪圖書館建成的前一年——1978年，華盛頓國家藝術館東樓的設計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建築大師的地位了。為了使這座建築物能夠同周圍環境構成高度諧調的景色，貝聿銘精心構思，創造性地把不同高度、不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。當時的美國總統卡特在“東樓”的開幕剪綵儀式上，稱讚它是華盛頓市和諧而週全的一部分，也是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯繫的象徵，稱貝聿銘是“不可多得的傑出建築師”。
巴黎盧浮宮玻璃金字塔是法國密特朗時代最輝煌的建築，整個建築只有塔尖露出地面，別具匠心的設計被公認為當代建築藝術最偉大的奇跡。這位列“當代建築的十大奇跡”之首的作品同樣是貝聿銘的得意之作。八十年代初，法國總統密特朗決定改建和擴建世界著名藝術寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛徵求設計方案，應徵者都是法國及其他國家著名建築師，最後由密特朗總統出面，邀請世界上15個聲譽卓著的博物館館長對應徵的設計方案遴選抉擇。結果，有13位館長選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建築材料在盧浮宮的拿破侖庭院內建造一座玻璃金字塔，且金屬支架的負荷超過了它自身的重量。不料此事一經公佈，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有800年曆史的古建築風格，“既毀了盧浮宮，又毀了金字塔”。但是密特朗總統力排眾議，還是採用了貝聿銘的設計方案。同年，他獲得了被稱為建築界諾貝爾獎的普茨克獎。如今，人們不但不再指責，而且如是稱讚：“盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石。”他設計的建築作品在剛剛建成的時候，往往招來非議，但是不久又能夠成為當地人的驕傲，或者那個城市的一個標誌。這就是他的成功所在。
幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、藝術館、商業中心、摩天大廈、鐘樓，甚至還有搖滾音樂廳，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、台灣等地設計過不少大型建築。他的足跡和作品可以說是遍及世界的各大城市，他是當之無愧的世界著名建築大師。據粗略統計，半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建築在100項以上，獲獎50次以上。他在美國設計的近50項大型建築中，就有24項獲獎。
（三）多變的設計不變的中國心
貝聿銘自赴美國求學，以後在大洋彼岸成家立業，功成名就，至今已66個年頭，但他對中國的一片深情，依然縈繫於懷。祖籍蘇州、生於廣州的他，常對人稱是“蘇州人”、“廣州人”。夫婦倆至今仍能說一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮，家庭佈置與生活習慣，依然保持著中國的傳統特色。
七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近40年的中國探親觀光，心中有無限的感慨。以後他又多次來到中國，他在海外曾深情地說過：“我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。”
中國傳統的建築藝術，在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。有人曾問：“貝老，您相信風水嗎？”“建築師都相信風水的。不是迷信的風水，風水有好幾種，比如說我們建築要擺房子，要背山傍水，這裡也是風水。我覺得風水我們應該相信的，可是風水要弄得太過分一點，那就變得迷信了，這個我反對。”他如是坦誠地亮明個人的觀點。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建築屋宇與周圍自然景觀相輔相成的格局，以及光影美學的運用，在他數十年的建築設計生涯中，都有軌跡可尋，而坐落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建築藝術與中國傳統建築特色相結合的精心之作。
1978年，他謝絕了一個在故宮附近設計高樓的邀請，而選擇到遠離市區的香山設計香山飯店。他提出，應嚴格控制北京古城區的建築高度，以保持從故宮向外平緩開闊的空間格局。接受了香山飯店的設計工作後，他以一貫的認真、細緻的作風，不但多次到香山勘察地形，攀登峰頂，俯覽周圍環境，而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，考察當地的大建築和園林，最後採取了建築一系列不規則院落的佈局方式，使它與周圍的水光山色、參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕粧淡抹的自然美。
與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模並不算大，但是貝聿銘說：“香山飯店在我的設計生涯中，佔有重要的位置，我下的功夫，比在國外設計有的建築高出10倍。”他還說：“我們不能每有新建築都往外看，中國建築的根還在，還可以發芽。當然，光尋歷史的根是不夠的，還要現代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路：在一個現代化的建築物上，體現出中國民族建築藝術的精華。”
1984年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座70層樓的大廈。這是當時香港最高的建築物，也是當時美國以外的世界最高建築物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建築有一種親切感，但他更強調的是：“這座大廈在香港是中國的象徵之一，應該讓它‘抬抬頭’，要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。”
建築大師貝聿銘與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中被譽為海外華人的“藝術三寶”。也許有人會說，建築是科學，為何與藝術並列？但是世界建築界人士都知道，貝聿銘不僅是傑出的建築科學家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿，他更是極其理想化的建築藝術家，善於把古代傳統的建築藝術和現代最新技術熔于一爐，從而創造出自己獨特的風格。貝聿銘自己說：“建築和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統一。”
(《人民日報海外版》 余瑋)
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