把觀眾說哭了，我卻高興不起來的確有很多“鋼絲”，但是不存在“惡捧” 一個老藝人去世比一百個理論家不寫更讓人痛心———
編者按
十多年前，相聲曾是那樣的火，光是一台春晚就捧紅了那麼多相聲演員，可現在你還記得去年春晚哪個相聲讓人過耳不忘？然而，就在很多人都嘀咕電視上的相聲已經讓人笑不起來的時候，郭德綱卻“突然”火了起來———他可以“火”到靠相聲把人說哭，還可以“火”到跟李宇春一樣擁有大批“粉絲”。
關注郭德綱，是因為他的相聲有蓬勃的生命力，即使是在這個網路橫行的年代———他沒有上電視晚會露臉，也不玩“無厘頭”式的搞笑，而是靠與傳統相聲演員完全不同的方式，在劇場裏一點點地成長起來。他的“火”，不僅讓聽眾驚喜，也讓圈內人反思。
每到週末，北京的“天橋樂”茶園便人聲鼎沸，平日裏放桌子的地方換成了塑膠凳，即使這樣，三個多小時的演出中始終有人在門外等票，這一切都緣于一個叫郭德綱的相聲演員和他創辦的“德雲社”。
元旦期間連續四天的演出，很多觀眾是一連看了四場，元月1日那一場光站票就賣了150余張，“天橋樂”一下涌入了600多人。這個沒有任何取暖設備的地方緣何能夠讓觀眾忘記了冬日的寒冷？這個被神話了的郭德綱究竟高在何處？他是否真像傳說中的那樣與主流相聲界“為敵”？……昨天，郭德綱接受了本報記者專訪，對這些問題一一做了回答。
■媒體突然間都來了
從外表看，郭德綱絕不止33歲，就算這樣，他這年紀在相聲界還是不折不扣的“後生”。但少年老成的他一上臺，舉手投足頗有當年侯寶林大師的風範。
記者：聽說你現在平均每天接受一家媒體的採訪，有這麼誇張嗎？
郭德綱：最多的一天下午有9家媒體採訪我，而且全國各地哪兒的都有，媒體們突然間都來了。
記者：“德雲社”是什麼意思？從字面上猜是“郭德綱說”。
郭德綱：“德雲社”的前身叫北京相聲大會，但這不像一個團體的名字，因為我的名字帶“德”，我的師兄弟們很多是“德”字輩的，而我的徒弟們又是“雲”字輩的，後來就改叫“德雲社”了。
記者：“天橋樂”是從什麼時候開始火起來的？
郭德綱：沒有這麼誇張，這是大家抬舉我們。準確地說，是從2004年11月搞的“失傳相聲專場”開始火的。
記者：天橋一帶在舊社會是藝人們聚集的地方，你選擇在這裡紮根，有什麼象徵意義嗎？
郭德綱：開始時真沒想那麼多，但來了之後慢慢感悟到，這裡曾經是藏龍臥虎的地方，很多大藝術家都是從這裡走出來的，我倒沒有過多地想前輩們能夠保祐我，只是覺得能在這裡說相聲自己心裏很高興。
記者：之前查資料，看到不少觀眾說聽你相聲居然能把人聽哭，能否談談那段把觀眾說哭的《論五十年相聲之現狀》？
郭德綱：那是紀念相聲前輩“窮不怕”先生的專場，是我和張文順先生合說的，講了“德雲社”這麼多年來的不容易，是一個論文式的節目。現場觀眾中有不少人跟著我們經歷了“德雲社”的發展，這麼多年的艱辛歷程他們都親眼所見，所以現場有百人以上都哭了。那場演出之後，連續好幾天我的情緒都很低落。
■“鋼絲”不會“惡捧”我
他的支援者自稱“鋼絲”，正式註冊的有2300人，而且人數還在不斷增加，雖然人數並非天文數字，但其狂熱程度絕不亞於“玉米”。
記者：“鋼絲”大多是什麼人？你平時通過什麼途徑與他們溝通呢？
郭德綱：大多是大學生、銀行職員，或公司白領。元旦這幾天，何勇、張楚等搖滾樂界的不少人也來看演出了。我從不上網聊天，與他們沒有直接的聯繫，因此根本不存在什麼所謂的“鋼絲”惡捧，即使對我瘋狂也好，給我提意見也好，都是我的朋友，都是支援相聲。
記者：有這麼多觀眾的追捧，“德雲社”的其他演員現在的生活狀況是不是還不錯？
郭德綱：可以說“德雲社”給很多演員找到了一條出路，常上臺的演員一個月能拿個2000多元，再有些外面的演出，過得還不錯。
記者：當初為什麼要離開天津來北京發展呢？其實天津相聲有著比北京更深厚的群眾基礎。
郭德綱：這都是因為我太喜歡相聲了，全國各藝術門類頂尖的人才都爭著進北京，我也知道成功者寥寥，其實我就算一直在天津也能過得很好，但我想如果這樣一輩子，到老了我會遺憾，於是決定來北京，即使頭破血流沒有成功我也認了。但我不打無準備之仗，來北京前我把所有困難都想到了，我知道自己怎麼都餓不死，我能說相聲，會大鼓，能唱地方戲，會京劇，我說的會京劇不是隨便唱唱，我能正兒八經扮上彩唱，還會武戲，現在我還能翻跟頭呢。
記者：你在天津開蒙，後到北京發展，兩地相聲的異同之處在哪呢？
郭德綱：天津相聲趨於火爆，北京則是大氣明快，天津相聲多是小人物的自嘲，而北京是以嘲笑他人為主。
■我不是主流相聲“敵人”
他不像很多報道中說的那樣是“邊緣”相聲人，說的是“地下相聲”。去年他加盟了鐵路文工團，拜相聲名家侯耀文為師，他認為一個相聲演員應該有身份和輩分。
記者：有報道說，你不屑與主流相聲界為伍，主流相聲界也很排斥或抵制你，是這樣嗎？
郭德綱：我瘋了才會這樣做！可能是以前我在接受採訪時表達得不是很清楚，這些報道顯然不是我的本意。在我個人的發展中可能與某些同行有過矛盾或摩擦，但這都是難免的。北京市曲協主席李金鬥先生可以說是主流相聲界的代表，前段時間我們見面時，我特意和李先生說“咱們之間什麼事都沒有，我們所做的一切都是為了相聲，殊途同歸”。
記者：你一直以來的狀態都是一個特立獨行、天馬行空的人，你似乎也很享受這種游離于主流之外的狀態，但是去年你加盟了鐵路文工團，拜相聲名家侯耀文為師，這是否意味著你被“招安”了？
郭德綱：不能這麼說。侯先生是“文”字輩的演員，我很喜歡他的大氣和在舞臺上的那種王者風範，他也很欣賞我，所以拜師是水到渠成的一件事。而且侯家是相聲界的正門正派，相聲演員應該有身份和輩分。加入鐵路文工團時，侯先生也跟我談，他說不會耽誤我每週末在天橋的演出，團裏的小演出也不會耽誤我。團裏6日、7日在北展劇場的相聲晚會我會去當主持，用相聲和評書的技巧來串場。
記者：當今相聲界你最欣賞誰？
郭德綱：我師傅和馬志明先生。
記者：你對“德雲社”目前這種民間的狀態樂觀嗎？
郭德綱：我覺得前景相當樂觀，職業劇團的改制是大勢所趨，將來肯定有大量的演員會投身到民間相聲組織來，我不怕其他民間相聲團體的出現，同行間的競爭是好事，我覺得北京應該有20個以上的民間相聲劇團是比較合適的。
■傳統段子必須繼承
他認為相聲從來就不缺理論，而是缺一個只屬於相聲的劇場，在他心裏，一個老藝人的去世比一百個理論家不寫更令人痛心。
記者：曲藝界有像你和連麗如這樣堅持回歸劇場的，也有像單田芳那樣很早就通過網路傳播的，你覺得哪一種才是救世之道？
郭德綱：在家吃飯也是吃，在飯店吃飯也是吃，只要是對曲藝有好處的方式都可以嘗試。
記者：但相聲畢竟是劇場藝術。
郭德綱：對，這就是為什麼在家吃飯會更舒服一些。
記者：很多相聲演員都認為電視是在毀相聲，電視的切換手段有時會犧牲掉演員一些很有彩兒的反應，你拒絕上電視嗎？
郭德綱：不拒絕，我已經為北京臺錄過好幾十段了。通常來說，劇場裏可以放肆一些，但電視要考慮受眾中會有小孩，編導會進行適當的剪裁，這都可以理解。至於切換，即使在劇場中觀眾也不可能看到演員的每一個細節，也許上廁所的工夫就錯過了最精彩的一段。
記者：無論在哪演出，傳統相聲為什麼比新相聲更吃香？
郭德綱：相聲前輩留下的好東西太多了，那超過600段的傳統相聲必須繼承下來，整個相聲界都應該先繼承傳統，完善了再創新。
記者：現在很多曲藝的曲種都在著手申報“人類口頭與非物質遺產代表作”，你挖掘整理了那麼多傳統相聲，有沒有想過為相聲申報做一些事？
郭德綱：首先是我沒有這個能力，其次但凡申報成功了，也就證明這個藝術門類的現狀危了，相聲遠沒到這個地步。
記者：當今相聲界最缺的是什麼？理論還是評論？
郭德綱：相聲從來就不缺理論，而是缺實踐，缺一個只屬於相聲的劇場，一屋子的理論家救不了相聲。對我來說，一個老藝人的去世比一百個理論家不寫更令人痛心。
記者：相聲最原始的功能是歌頌還是諷刺？
郭德綱：既不是歌頌也不是諷刺，而是為了活命，相聲老藝人誰不是家裏有七八口人等著活命。相聲的前提是要讓人開心。
媒體觀察
三聯生活週刊：
相聲界的“草根英雄”
他在普通老百姓中間名氣很小，卻贏得了相當多資深相聲迷的狂熱追捧。他今年只有33歲，卻以精通老段子出名。他的基本功相當紮實，但坊間卻盛傳他遭到了主流相聲界的抵制。他有自己的劇團，取名“德雲社”，每週末在能裝500人的北京“天橋樂”茶園演出兩場，票價20元，卻場場爆滿。他有自己的BBS網站，自任版主，吸引了眾多相聲迷的追捧，其中很多都是上世紀80年代後的大學生。
華夏時報：
郭德綱擁有一批“鋼絲”
郭德綱精通許多傳統段子，他從天津闖蕩到北京城，他把相聲帶回劇場；他有很多忠實的“鋼絲”，有的人只為聽他的段子不遠千里跑到天津；每週五，他都會在北京“天橋樂”茶園演出兩場，場場爆滿。
北京晚報：
和他吃飯聊天小心“噴飯”
相聲演員郭德綱這兩年“火”得有點“邪”。從不上電視、從不做廣告，但是只要有他和他挑頭的“德雲社”的演員們在，位於南城的“天橋樂”茶園就場場爆滿，位子要提前兩周才訂得上。台下的郭德綱一樣招人喜歡，一雙炯炯有神的小眼睛，內藏著聰明和滑稽，和他吃飯聊天時可裝不了淑女紳士，因為經常有笑到“噴飯”的“危險”。
"鋼絲"評說
他是真正讓人笑的相聲大師
當今說相聲的人當中，我認為郭德綱是純粹的大師之一，是真正讓人笑的相聲大師。為藝術勤勤懇懇，不圖錢財只為發揚咱們民族文化，同時也得罪很多同行。郭德綱的藝術好，活寬，認學，有自己的功課，對老段子有改進，說相聲目的明確，不是為錢。
讓我享受到快樂和開心
我也很喜歡郭德綱的相聲，好久沒這麼開心了，並不是現在的相聲不好，只是熟悉的段子太多，只是單從欣賞的角度去品味了，而郭德綱的不一樣，很多的段子都沒有聽過，又讓我享受到在品味之外，聽相聲之初最單純的快樂和開心，而很多的時候這種最單純的快樂卻真的又是很難得的，反正，我喜歡就對了。郭德綱的相聲可以說將把相聲帶入另一個新紀元。
聽他的相聲讓我流淚了
最驚世駭俗的，是他的一段相聲沒讓觀眾笑得前仰後合，而是把滿場一百多人說得失聲而泣。現在很多晚會的相聲沒有真正的性格鋪墊，但郭德綱的不同，他的相聲對事態人情的描述非常貼切，邏輯性也很強，許多都是描述小人物的狂想，人物性格化也強。
他這個人的相聲不一般
說起郭德綱，他這個人的相聲不一般。郭德綱對傳統相聲的繼承和發揮太強了，他唱的大鼓、評劇，還有快板書，都太有味兒了。我買的MP3里還有他的太平歌詞和大鼓唱段，韻味十足，鏗鏘有力。不止一個朋友跟我說，郭算是百年未遇的人才。尤其在劇場裏聽他說相聲，那絕對是種享受。現在我們連閒聊時開玩笑，也會經常用上相聲裏的包袱。
郭德綱簡歷
生於一九七三年，原籍天津，自幼酷愛各種民間藝術，終於在八歲那年投身藝壇，先拜評書前輩高慶海先生學習評書，後也曾跟隨相聲名家常寶豐先生學相聲，曾經許多相聲名家指點傳授。在這期間又潛心學習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，形成了自己的風格。
現居北京，經常參與各種相聲的演出，並從事主持、表演、影視、娛樂節目，曾經與我國著名相聲表演藝術家范振鈺先生搭檔，范先生退休後又與北京相聲名家張文順先生長期搭夥，在北京各戲園中表演傳統相聲。經常上演的段子有：《拴娃娃》、《學電臺》、《找堂會》、《白事會》、《日本梆子》、《報菜名》等，併發掘保存上演了一些已不多見的傳統相聲。
北京青年報： 郭佳
