柏林電影節：華語片陣容強大老謀子重回故地（2·13）

華夏經緯網

　 <%beginrecord%> <%endrecord%>   一年一度，柏林電影節又開幕。

    乍看，本屆柏林影展入圍正式競賽片的17部電影主要集中在美、德、法3國，尤其好萊塢電影風頭最勁，佔了近1/3，共有5部片子入選，可見近年各大影展仰賴好萊塢電影風氣正盛。橫掃美國各大影評人協會各項大獎的歌舞片《芝加哥》，被選作本屆開幕電影，《紐約黑幫》則是閉幕電影。

    雖然西風強勁，但東風也弱不到哪去。“東風吹，戰鼓擂，當今的世界誰怕誰！”這一次，華語軍團可謂陣容龐大。有14部華語影片參展，數目僅次於東道主德國。

    老謀子攜著《英雄》鐵馬金戈殺回令他發跡的老娘家。除了《英雄》角逐“金熊”、《周漁的火車》歐洲首映外，“香港之夜”繼去年5月在戛納影展上舉辦，掀起熱浪後，再次亮相本屆柏林影展。其中，《天下無雙》、《無間道》和杜琪峰新作《PTU》被安排在ForumofNewCinema單元中放映，講述成龍身世的傳記《龍的深處》和陳可辛的《三更之回家》出現在Panorama單元中，另5部經典武俠電影《江山美人》、《大醉俠》《香江花月夜》、《愛奴》、《少林三十六房》則在SideBar單元中展映。此外，中國青年導演李陽的紀錄片《盲井》和王志文主演的《芬妮的微笑》將分別代表德國和奧地利參展。

    除了華語軍團外，日本的《黃昏的清兵衛》由老牌導演山田洋次執導，是《英雄》之外另一部角逐“金熊”的亞洲電影。

    如果要為當今國際電影界劃分勢力範圍的話，則應該把歐洲電影和亞洲電影統統歸到一起，因為面對超級強大的美國電影工業，更加強調藝術和個性的歐亞電影，就好像是必須聯手抗敵的苦大仇深的第三世界一樣。柏林影展前主席德哈登去年倉促下臺，多少與他的選片方向過度親美有關。新主席迪耶特.柯斯力走馬上任，就把推廣德國電影視為重大方針。所以這一次共有3部德國電影入選競賽單元，法國亦有3部。

    但好萊塢電影咄咄逼人的壓力是誰都感受得到的。歐洲電影工業在好萊塢大片擠壓之下，日子越來越難過，這是不爭的事實。而若是沒有好萊塢大牌明星捧場，恐怕歐洲三大電影節的點擊率也會很難看，而贊助商的臉色也會很難看。從這一次柏林將開幕片和閉幕片都留給好萊塢就可以看出，柏林對好萊塢早已經沒有了過去的傲慢。其實又豈止是柏林如此，戛納不也是這樣嗎？

    柏林的果盤，理所當然的中庸著。

    不過，回過頭來想想，這會不會是歐洲人的一種狡猾呢，給美國佬一點面子，最後我們該怎麼玩還是怎麼玩，當他“戇大”處理。畢竟遊戲規則還在自己手上，反正美佬也不會怎麼在乎的。但願如此，不過最怕的就是迫於現實壓力，連遊戲規則都順著人家的意思修改了！

    “柏林幸運墻”的倒掉

    在中國電影人眼中，柏林一直似乎就是一塊福地，如果說1982年《三個和尚》獲得第32屆西柏林電影節銀熊獎還不能證明什麼的話，1988年，《紅高粱》獲得第38屆西柏林電影節金熊獎，不僅改變了張藝謀一生的命運，也使中國電影被世界發現，這畢竟是中國現代電影在世界上獲得的第1個重量級獎項。

    此後，中國電影與柏林影展屢屢碰出火花：1989年，吳子牛《晚鐘》獲第39屆西柏林國際電影節特別獎；1990年，謝飛《本命年》獲銀熊獎；1993年，謝飛《香魂女》，李安《喜宴》同獲“金熊獎”；李少紅《血色清晨》、《四十不惑》、何平《雙旗鎮刀客》、張元《媽媽》、寧瀛《找樂》獲“新電影論壇獎”，《找樂》還獲得特別榮譽獎；王君正《天堂回信》獲“國際兒童青年電影中心獎”，《菊豆》中鞏俐獲特別榮譽獎；1994年，吳子牛《火狐》獲“特別推薦獎”；1995年，《紅粉》獲“視覺效果獎”；1996年，嚴浩《太陽有耳》獲“國際電影評論協會獎”和“最佳導演獎”。2000年，《我的父親母親》獲“評委會特別獎”。2001年，王小帥《十七歲的單車》獲“最佳新進男演員獎”和“評委會特別獎”。柏林電影節好像一道並不難逾越的墻……不過，風水輪流轉。2002年，除了評委會主席鞏俐微笑迷人之外，中國電影在柏林鎩羽而歸，興衝衝去，卻鬧了個灰頭土臉回來。於是乎，有人面子上挂不住了，把原因歸咎於主辦方的偏向；也有的說老外看不懂中國幽默，《大腕》這樣巨牛的片子竟然不懂欣賞……聽到這些話的時候，怎麼感覺都有點惱羞成怒的意思在裏面。還是聽聽人家是怎麼說的，一直以來對中國電影偏愛有加的柏林電影節卸任主席德哈登說，“柏林也好、威尼斯、戛納也罷，世界一流的電影節在評獎時有一個共同的傾向———尋找新鮮的東西。中國電影90年代初在各大電影節的‘大豐收’，原因在於它給國際影壇帶來了新的電影形態和文化表達；這之後日本電影的一時風靡、南韓電影、伊朗電影的異軍突起，原因也在於此。新鮮感過去，評委們也許不會給中國電影特殊‘照顧’。”不過人家好歹還是給咱們留了點面子，“然而這並不意味著中國電影藝術水準的下降。電影節畢竟不是奧林匹克運動會，不能憑獎牌數來衡量一個國家電影藝術水準的高低。”

    這最後一句算是說到點子上了，畢竟，電影是給觀眾看的。從這個意義上說，“柏林幸運墻”在2002年轟然倒塌，倒有助於滋養中國電影人的平常心。（中國新聞網）

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