焦雄屏：鞏俐絕非花瓶當選影展評委主席全靠實力(8.31)

華夏經緯網

　 <%beginrecord%> <%endrecord%>   新聞晚報8月31日報道：最古老的威尼斯國際電影節昨天在水城揭幕，中國著名女演員鞏俐繼柏林電影節之後再度成為國際評委會主席，令媒體全力聚焦。開幕前一天記者獲悉，本屆電影節新設立的“逆流而上”(即“新銳競賽”)單元的國際評委、台灣地區著名女製片人焦雄屏在赴意前悄悄趕到了北京，與姜文等幾位圈中好友相聚。在臨上飛機的前一刻，記者通過《花眼》製片人陳燕的大力協助撥通了焦雄屏下榻酒店的電話，面對鞏俐兩度當“主席”和《小城之春》等5部華語影片入圍本次“逆流而上”單元的熱鬧場面，快人快語的焦女士實實在在地講出了自己的看法。

    鞏俐當“主席”與私交無關

    2000年當上柏林國際電影節評委會主席，轉眼又在威尼斯作“主”，鞏俐的光環既炫目又引來媒體的質疑：她的演員身份人所共知，但說到對電影的權威性和感悟力卻未必充分，何以能在短短兩年間先後當上“三大電影節”中的兩大“評委主席”？有一種說法頗具代表性：因為柏林電影節的主席德.哈登今年首次出任威尼斯電影節主席，而他與鞏俐的私交極好。

    焦雄屏對此說法連連搖頭。曾多次出任國際電影節評委的她以親身感受告訴記者：“這樣的說法太有失偏頗，鞏俐當‘主席’其實有口皆碑。”她首先解釋，國際電影節的評委會主席並不像大家想的那樣，是那種“最有權決定誰得獎”的人，實際上更多的是一種“主持人”的工作，而鞏俐具備的素養使她完全勝任“主席”一職，這一點不該被忽視。“在和2000年那屆柏林電影節評委接觸時，他們對鞏俐的主席角色給予了最高的評價。

    作為一個資深女演員，她本身已具備相當的鑒賞力，在主持評審工作時更有自己的一套方式。她極有耐心地聽取每一個評委對參賽片的想法，極佳的公關技能和社交技巧使每一個人都能公正地給出自己的意見，她的魅力阻止了很多主觀的偏見和爭議。如果主席太偏執，會影響整個評獎的品質。”焦雄屏透露她自己在台灣地區作電影評委時，很多評委特別“護著”自己喜歡的片子，結果往往吵起來，很煩人。

    得獎片為何成“票房毒藥”

    近幾年在國際影壇稱雄的影片在國內卻鮮有票房佳績，這幾乎已成了華語片的一個通病。對港臺地區和內地電影深有研究的焦雄屏指出，其中最大的一個病因是創作者與觀眾割斷了聯繫，使電影的群眾性無從談起，“很多導演把拍電影變成了‘自己’的事情：‘自己’去電影節，‘自己’拿獎，‘自己’很高興。觀眾的不喜歡還沒有反饋給他，他又拍起了‘自己’的下一部片子。這樣始終處於一種孤立創作狀態，缺乏正常的互動和共鳴，多年累積便成了‘票房毒藥’。”最終很多片商開始談“得獎”變色，“他們做廣告時會特意關照千萬別提得獎片，因為得獎就代表著‘很悶’、‘不好看’。”

    而焦雄屏近年來毅然從影評界投身於製片界，就是想改變這種“用力拍也沒人看”的惡性迴圈狀況。“我很著急，但歸罪于創作者也不公平，關鍵原因是缺乏有效的製片制度。”她說以往“工廠式”的製片模式只是把製片人作為一個“訂盒飯、接送演員、清理環境”的雜物總管，“真正的製片人要有行銷、投資的頭腦，不能任由導演喪失群眾性，只懂得自我欣賞。”這兩年焦雄屏積極推行“三城記”的電影拍攝計劃，結合了北京、香港、台北三地的一批新銳導演，希望改變上一代華語電影注重悲情及歷史回顧的特徵，為二十一世紀樹立新形象。

    “我只是在積累和摸索經驗，希望更多的製片人才尤其是經濟人才投入到這個陣營中來。”看重得獎沒必要在談到電影人和媒體看重得獎結果、一旦無獎便垂頭喪氣的現象時，焦雄屏說這是由中國人“競賽意識”太強造成的。在她看來，做電影和寫小說、畫畫一樣，“是一生的過程，今天參展拿了大獎或者書很暢銷，都只是一個過程，是眾多作品中的一個階段。”她指出一個創作者如果永遠處於高峰既不可能也太乏味，更何況得獎是一種人的欣賞、未必就是大眾的喜好。焦雄屏說自己每次帶片子去參加影展都勸導演“別把這事看得太重”，“我去了太多電影節，參展就是集中享受看電影、與各國電影人交流的幸福狀態，千萬別滿腦子都是力拔山河、獨佔鰲頭，那與創作完全無關。”(蔡穎 )

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