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在收藏人的記憶中，收藏已經在國內火了十多年。從1994年開始有了拍賣行到上個世紀90年代末，收藏業處於一個上升期，到了2000年，溫度已經升得很高。而在2006年前後，收藏進入了近乎癲狂的狀態。
2007年，收藏卻急劇降溫。在樓市、股市、基金三重夾擊之中，國內藝術品市場放慢了前進的腳步。
2008年，隨著樓市的降溫和股市的理性回歸，藝術品收藏重回人們的視野。
今年哪些藏品值得關注？本報採訪了南京本土幾位資深藏家，為讀者做出解讀。
30年，升值不下萬倍
江蘇省收藏家協會理事、江蘇省古陶瓷研究會副會長、江南貢院歷史陳列館館長周道祥表示，長期投資藝術品有可能獲得驚人的利潤，在最近的30年裏，很多藝術品的升值幅度不下萬倍。
上世紀70年代，南京一位著名收藏人士以5元的價格購買了一張紫檀畫桌，在如今的收藏市場上，一張紫檀桌動輒數百萬元。
身價倍增的不僅僅是紅木傢具，70年代一幅林散之的書法作品市場價格不過3∼5元，現在最少5萬元/幅；當時一件上好的明清官窯瓷器每件不過數百元，現在上百萬甚至千萬元的也不罕見。
當然，驚人的升值幅度必須建立在眼光夠準的基礎之上，切忌“跟風”，如近年書畫市場一些現代書畫經過炒作，價格甚至超過古代書畫，這樣的市場泡沫一旦消失，投資者獲利就會成為泡影。
藝術品收藏門類紛繁複雜，如何才能選項準確？周道祥表示，只要牢牢把握幾項原則，就能夠把握住藝術品市場的大致方向，避免重大的選項錯誤。
如果收藏天然材質的藝術品，應該把稀有材質作為首選，如目前市場上炙手可熱的和田玉、緬甸翡翠、昌化雞血石和壽山田黃石等。這些珍稀材質由於自然界儲量有限，必將隨著人們的開採而逐步枯竭。儘管儲量在逐步減少，但隨著經濟的發展，人們的需求卻越來越多，造成極大的反比，因此具有巨大升值空間。
現代藝術品更注重開創性和獨特性。一般來說，別人難以企及的高難度作品、藝術名家的巔峰之作都極具收藏價值。以書畫作品為例，齊白石、傅抱石、張大千、李可染等大師均屬當代書畫藝術大師，他們的作品在收藏市場上一直具有極高的價值。在紫砂壺收藏市場，當代著名工藝大師顧景舟的的作品具有較大的升值潛力，目前一把壺的市場價格通常為幾十萬元。在今年初南京的一場大型拍賣會中，顧大師的一把“紫泥雨露天星提梁壺”以110萬元成交，大師作品的市場號召力可見一斑。
古玩作為不可再生的民族歷史文化結晶，更是具有超強的升值潛力。古玩門類繁多：古陶瓷、古書畫、古玉器、古代雕塑、古錢幣、古代青銅器等皆可作為收藏的目標。收藏古玩首先考慮其藝術性，如明清時期的官窯瓷器，代表了歷史同時期的最高工藝水準，一直是市場的“寵兒”，而兼具藝術性與稀缺性的古玩無疑更是收藏市場的“潛力股”。
周道祥同時表示，在民間市場中也蘊藏著很多具有爆發性潛力的“黑馬”，“名不見經傳”的人群中也常常臥虎藏龍，這就需要收藏者“慧眼”識寶。
書畫,新金陵畫派仍受追捧
與幾年前的火爆相比，近兩年書畫市場的交易投資相對清淡，但書畫作為收藏的一大門類，真正的好作品仍然受到市場的廣泛認可與追捧。隨著經濟的發展，人們越來越重視個人的文化修養，社會上對書畫收藏感興趣的人群也越來越多，書畫收藏的前景依然樂觀。在經歷了火爆而後理性回歸的書畫市場中，總有兩類書畫作品值得藏家關注：一類是名家精品，一類是目前價格比較低但有潛力的中青年書畫家的作品。
“總體上說，新金陵畫派仍是本土書畫收藏的主流。”省收藏家協會書畫收藏委員會副秘書長吳力能告訴記者，在近5年的時間裏，傅抱石、錢松嵒、宋文治、魏紫熙等新金陵畫派代表畫家的作品都有不小的升值幅度。5年前，傅抱石中等水準的畫作在拍賣市場上一般能達到10萬元/平尺，而現在每平尺至少30萬元。錢松嵒的畫通常為2萬~3萬元/平尺，而現在10萬元/平尺已是常事，部分創作于巔峰時期的作品甚至超過30萬元/平尺。
有數年書畫收藏經驗的吳力能是國內眾多大型書畫拍賣會的常客。2006年初，在北京某大型拍賣會上，吳力能以60萬元的價格拍下了魏紫熙的《棲霞高秋》，加上6萬元的手續費，一共花費了66萬元。5.5平尺的一幅畫，成交價達到了12萬元/平尺。而在當時的書畫市場上，魏紫熙的作品一般為每平尺3萬元左右，精品畫作也不過5萬~6萬元/平尺。回憶起當時的場景，吳力能依舊記憶猶新：“剛開始競拍很激烈，有20多個買家在爭搶，當價格被抬升到40萬元後，競拍者就寥寥無幾了。”
儘管以高出當時市價數倍的價格拍下這幅畫，吳力能絲毫沒覺得自己“虧了”，他向記者吐露了他的收藏心得：名家在巔峰時期的畫作最具收藏價值。《棲霞高秋》畫的是南京，又是魏紫熙鼎盛時期的作品，其收藏價值對南京藏家來說不言而喻。事實證明吳力能眼光確實獨到。時隔2年，魏紫熙的畫作也在不斷升值。去年北京的一場大型拍賣會中，江蘇一著名企業家以超過90萬元的價格拍下了魏紫熙的《黃洋界》，每平尺價格已超過20萬元。
吳力能表示，新金陵畫派名家的作品目前市場價位不低，新手入門可以適當關注當代有潛力的書畫家，吳力能本人也很收藏了很多當代江蘇畫壇名家的作品，如徐善、宋玉麟等。
紅木傢具,越用越值錢越舊價越高
紅木傢具一直被譽為傢具中的經典，名貴硬木與傳統文化相融合，兼具收藏與實用的雙重屬性。越用越值錢，越舊賣得越貴，使紅木傢具收藏繼書畫、陶瓷兩大收藏熱點之後，已然成為收藏界的第三大投資熱點。
市場熱捧導致紅木傢具價格持續走高。在近年來的拍賣市場中，紅木傢具行情持續火爆。
南京專做紅木傢具拍賣的正大拍賣公司總經理龔明敏告訴記者，僅去年一年，國內紅木傢具價格總體就上升了30%左右，黃花梨、紫檀等珍貴材質的增值超過70%，一些傳承有序的黃花梨、紫檀傢具甚至價格翻番。此外，紅酸枝木原料的上漲也十分驚人，去年約為2萬元/噸，今年則猛增至4萬~5萬元/噸，大料更是暴漲至7萬~8萬元/噸，目前看來，這樣的上漲趨勢並未停止。
與屢屢創下天價的黃花梨、紫檀傢具相比，紅酸枝的價格顯然更“平易近人”。“紅酸枝木材質的傢具不失為一種好的收藏選擇。”南京民間紅木傢具收藏名家羅毅恒這麼告訴記者。
羅毅恒表示，黃花梨、紫檀傢具的收藏價值毋庸置疑，但材質稀少，價格昂貴，市場上倣冒品也不少。而紅酸枝木相對價格不算太高，且木質穩定，是一般家庭和收藏愛好者最容易上手的品類。
在羅毅恒自辦的古典傢具民間藏館中，也收藏了很多紅酸枝木材質的傢具。羅毅恒指著一把蘇作紅酸枝木如意貴妃榻近5年左右的告訴記者，這件傢具是他8年前從蘇州買回來的，當時的價格是7萬元，現在就是當木料賣也不止這個價。
如何鑒別紅酸枝木？羅毅恒表示，紅酸枝木木質緊密，入水即沉，周身佈滿如金絲蜜棗一般的木紋，老紅酸枝木的色澤紅中帶黑。
羅毅恒同時透露，在現在的古典傢具市場上，一些非紅木材質的古典傢具也顯露出較大的升值空間，如存世量稀少的柞榛木、生長期漫長的黃楊木等。
古陶瓷,老窯瓷升值潛力巨大
陶瓷器一直是收藏中的大項。相關資料顯示，我國古陶瓷的收藏隊伍已達30萬人左右。
翻開2007年全國各地大小拍賣公司的記錄，明清官窯瓷器顯然是陶瓷藝術品拍賣的主流，據粗略統計，去年全年國內拍賣市場的各類明清官窯瓷不下萬件。在市場的爆炒下，明清官窯瓷價格更是連年飆升，相比之下，宋元之前的“老窯瓷”卻少人問津。
“一件明清官窯瓷動輒數十萬、數百萬元，而老窯瓷的市場價格普遍僅有數百元—數千元，超過萬元的並不多。”作為南京本土的古陶瓷收藏名家，周道祥認為，明清官窯瓷的市場價格已處於一定的高位，而老窯瓷的價格仍然偏低，更具升值潛力。
為何老窯瓷的市場價格上不去？周道祥表示，這與當代的審美觀有很大關係。與色彩鮮明、富麗堂皇的明清官窯瓷相比，老窯瓷大多造型古拙、色彩單一，不夠“跳眼”。
然而，在國內不大受重視的中國老窯瓷缺屢屢在國際收藏市場中大放異彩，一件元代青花瓷“鬼古下山”大罐，在國際拍賣市場上創下2.67億元人民幣的天價，國外藏家競相收藏老窯瓷，使其市場價格遠超國內，反觀國內拍賣市場上常見的“海外回流”瓷器，大多則以明清官窯瓷為主。
價格的低谷正是收藏的絕好時機。目前，一件完好的宋代瓷盤，在收藏市場上不過幾百元，好一些的也不過上千元，一些年代更加久遠的戰國、漢代陶器等也大多是這個價。周道祥相信，隨著人們收藏理念的不斷成熟，古陶瓷收藏市場將不再是明清官窯瓷“一枝獨秀”，古樸的老窯瓷會因為更久遠的出產年代、更稀缺的存世量而愈加受到重視，身價倍增。（李思穎）
來源：江蘇商報
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