文藝片成了“票房毒藥”？那麼，中國內地的文藝片出路何在？前些時候，《左右》和《立春》這兩部從類型上屬於文藝片的影片上映，慘遭票房冷落，各收二三百萬元。無論《左右》的導演王小帥如何對院線抱怨，又或是顧長衛不甘心，將原已下畫的《立春》排在第二輪再度公映，都無法挽回該兩片在中國內地電影市場上的失敗，甚至連參加百花獎的機會也沒有（據悉，本屆金雞百花電影節定下規則，影片票房若不過500萬元、影片在電視上播映時收視不過3000萬人次的影片無資格參加百花獎評選）──儘管該兩片在一些國際影展上曾獲好評。

　　且不先說金雞百花電影節的這個規定好不好，中國內地的文藝片的的確確難以在內地市場尋覓到生存之道。雖然早在上世紀90年代初在北京、上海、廣州就曾出現過藝術電影院（廣州的新星影院就曾是這樣的影院，位於公園前，現已拆卸），但很快無以為繼。後來，也曾有提出過要搞藝片院線，然後，不了了之。王小帥們可能只能寄希望於中國電影“第X代”。

　　但，真的是這樣嗎？

　　不是的。首先要在定位上搞清楚，不能只籠統地將這些文縐縐的影片稱為文藝片。事實上，所謂文藝片在類型上是與動作片、喜劇片、驚悚片等是一樣的，都有屬商業電影一部分，是商業電影的組成部份；同時，在演員陣容上也需要有商業號召力。以最具商業性的港臺電影為例，1970年代，瓊瑤小說流行，從瓊瑤小說改編過來的這些影片就找來謝賢、鄧光榮、甄珍、秦漢、秦祥林、林鳳嬌、林青霞等主演，並一定會有鄧麗君等主唱的歌作為電影主題歌或插曲，這些都是票房保證。到了上世紀90年代起，以王家衛為代表的香港文藝片，每一部都少不了大明星。最具說服力的文藝片《甜蜜蜜》，演員陣容就有張曼玉、黎明再加上一個曾志偉。那麼，《左右》和《立春》是文藝片嗎？顯然不是。它們其實是寫實片。《立春》儘管也有蔣雯麗，看似有號召力，然而誰又能說出她何來票房保障？不要誤會文藝片就是票房毒藥，陳可辛憑《甜蜜蜜》成功，因為他獵取了大眾的歡心，它從來就不是小眾的。因此，將寫實片錯當文藝片，這是大錯。

　　“定位錯，滿盤皆落索”。寫實電影（不同於具寫實意義主流影片）一般情況下較少動用到明星，而以按實際需要物色符合片中角色需求的演員，甚至是用上非職業演員，例如賈樟柯的電影那樣。用明星去扮演寫實片角色，很容易遭到質疑。這樣，像《左右》和《立春》這樣的影片在缺乏票房號召力的情況下，被安排在非常商業化的大院線進行操作時，便已註定是難以成功的。比它們更慘的是《太陽照常升起》，雖有人們期盼的姜文，然而製片方和發行方均把它當作商業大片那樣去操作，縱然也有兩千萬元票房，但結果是如啞巴食黃蓮。

　　當北京可以首先出現這樣的小眾影院後，可以相信，不久的將來，上海、廣州等主要中心城市也會陸續出現類似的影院，專為小眾觀眾服務的影院。這樣，顧長衛和他的夥伴們就能找到一條屬於他們的出路了。

列孚 
 來源：廣州日報