| “我不是知名度低的人。為出名而出名沒意思，但又不能怕出名而不去做事情。”
“我不介意別人說我是草根藏家，草根不就是平民嗎？肯定不是貴族，不僅我不是貴族，中國就沒貴族這回事。”
“我一點不傻，一點不天真，我肯定很滑，我對事物的反應是敏感的，我會躲過很多話題。”
收藏名家馬未都3月22日將正式推出自己登上《百家講壇》後的附帶“產品”——新書《馬未都說收藏·傢具篇》。昨天，記者在他的私人博物館觀復博物館與馬先生面對面接觸。馬未都回應了關於“馬扎說”的質疑，澄清了“騙人紫檀案子”的事件。
回應“馬扎說”質疑
“他們沒說在理上”
上《百家講壇》都要過一關——面對很多人的挑錯。馬未都顯然不害怕這個，不僅不怕，而且還很“陰暗”地期待有名氣的人給他挑錯。“說實話，我有時偶爾心理有點陰暗，怎麼就沒竄出一個有名的人跟我較勁。就好像在拳擊場上，你把全身的肌肉都隆起來了，結果上來一個幼兒園的。”
在第二集講座中，馬未都拋出一個觀點：李白名句“床前明月光，疑是地上霜”的解釋長期被誤讀，李白說的床不是睡覺的床，而是馬扎，古稱“胡床”。他的理由是，唐代的門是非常小的板門，不透光，窗也非常小，月光是不可能進入室內的，尤其是當窗戶上糊上紙的時候。
張華立從李白的“床中繡被卷不寢，至今三載猶聞香”到白居易的“獨向檐下眠，覺來半床月”再到杜甫的“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”證明床還是睡覺的那個床。而揚之水認為，唐代傢具中最為特殊的就是“床”，當時床的概念很寬泛，但不包括胡床。也就是說唐人詩中的“床”字並非專指“胡床”。
在他看來，給他的“馬扎說”挑錯的湖南娛樂頻道總監張華立就不是對手，“他要是余秋雨就好了，張華立也不提氣啊，而且說的也不在理。包括中國社會科學院文學所研究員揚之水，我對他非常尊重，但那個事情他也沒說在理上。”
澄清“騙紫檀案子”
“我還多給了兩萬呢”
關於馬未都，在他的貼吧有一件“負面新聞”，有人說他在10年前，花了8萬元把一件紫檀案子從北京市小動物保護協會會長盧荻手裏“騙走”，轉手賣了200萬。盧荻還曾在電視臺“痛訴”此事。
提起這事，馬未都撓頭了，說本來不想解釋，覺得還不是時候，想自己留著寫。他回憶說，那個紫檀案子當時盧荻開價是6萬元，按商業原則他應該和對方討價還價，“我不僅不還價，還多給了兩萬。因為是朋友找到他，希望他資助一下。”結果過去近10年，盧荻在電視裏一把鼻涕一把淚，說我把案子騙走，轉手賣了200多萬。我媽都說我，兒子，你這叫什麼事情啊。實際上這案子到現在還在我家。“他強調說，交易的公平都是瞬間的公平。”
談《百家講壇》
跟所有主講人都不同
《百家講壇》上，馬未都的風格與別人確實不同。他自己也說，這是因為他跟那些老師本身就不同。雖然他猶豫了一下，不知道自己這話說出去會不會遭攻擊，但還是“勇敢”了一把。
“《百家講壇》大部分老師此前都沒名氣，當然劉心武不算，那是第一批，那時欄目沒名，請的人都有名。而且劉心武只是過去喜歡文學的人喜歡他。我20多歲寫小說，發在《中國青年報》上。我去外地出差，只要一說這小說，沒人不認識我。我那時知名度比現在大，只是那時不露臉。”
錄節目一看表就緊張
上《百家講壇》對於一直喜歡說話、四處講座的馬未都沒什麼太大壓力，當然也稍有點不適應，比如他以前講座很隨意，甚至時常帶點臟字覺得很解氣，但到了《百家講壇》這些都不允許。當然，這些都是他能克服的，他最難克服的就是時間的把握，也因此節目錄製現場的大表是他最大的心理障礙。
“所有的鏡頭對著我，我都不會緊張，但我一看表就緊張。有時挺高興，8頁提綱講完了4頁，一看表，怎麼才過了10分鐘。”他說自己畢竟不是做老師的，時間觀念不那麼強，有一次在山東給人家講課，沒人提醒他，他就從上午9點一直講到下午一點半，所有人都沒吃午飯。
害怕台下聽眾睡著了
談起錄製節目最殘酷的事情，他認為是——《百家講壇》把你扔上臺後，你是孤立無援的。他說面對記者採訪，他不怕，因為有互動，聊一晚上都沒事。“但在講臺上‘咣’地人家給你擱上臺了，沒人理你，你跟誰互動啊，撐死跟別人眼神互動，人家再一睡覺，你一下心裏沒譜了。”
在他看來，錄一期節目就是單方面“輸出”45分鐘，“如果沒有一條完整的故事主線，特別難。”但對馬未都來說，他還不想過多地講故事，“我想勾人聽的是知識點。你熟悉但不熟知的這種知識點，這是最難的，比講故事難多了。”他笑著說，我知道大家愛聽什麼樣的，尤其愛聽誰上當倒楣的事，最好這個人跟劉慧芳一樣才好呢，倒楣的事情全讓她攤上，“但這不是我的本意，我並不想在《百家講壇》講故事，故事只是點綴，我其實不是講收藏，我是講文物的成因，講歷史文化背景。”
談自己
見著舊東西就激動
馬未都說，他這人見著舊東西就激動。早期他能想到去搞收藏，完全是因為喜歡，絲毫沒想到將來升值什麼的。“我結婚就沒買過新東西，能買舊的絕不買新的。很多人以為我是為了省錢，其實不是，我就是喜歡那東西。”
他回憶說，自己以前雖然沒有過什麼大錢，但從不缺小錢。首先家裏父母不需要他的錢，而他當時在上世紀80年代還有稿費來源。“雖然那個時候稿費非常低，但當時東西價格更低。我當時在報紙上發表一整版小說的稿費是65元，但當時一件文物也就幾塊錢。當然現在那些東西有的升值上萬倍了。”他說，當時是買方市場，是物求人，買哪個都不虧。
文物比當下文學豐厚
雖然馬未都現在是收藏大家，但早年他正經是文學青年，還在出版社幹了10年。當初他調進出版社後，以為自己一輩子就為文學奉獻了，結果10年就跑了。
談到自己現在對文學和文物的喜愛，他說自己喜歡上文物後就有了比較，“當你抽上雪茄煙時，對香煙就沒興趣，覺得太淡；當你喜歡喝白酒，再喝啤酒就不解氣。我現在就覺得，文物比當下的文學厚得多。”
晚年也許會寫小說
對自己的新書，他很自信地表示，《馬未都說收藏》發行肯定會超過100萬冊。談起自己和于丹的不同，他說于丹那是“雞湯”，自己的就是“方便麵”，“頂餓！”
是否將來會重新寫小說？他說短期不會寫，要是高興的話晚年也許會寫。他說，會按回憶體寫，沒什麼功利的寫。
馬未都其人
收藏家，觀復博物館館長。從1980年起，開始文學創作，曾任中國青年出版社編輯。十餘年裏以“瘦馬”等筆名發表小說、報告文學等上百篇。曾和王朔、劉震雲等一起，組建海馬影視工作室，創作出了《編輯部的故事》、《海馬歌舞廳》等影視作品。20世紀80年代開始收藏中國古代藝術品。（趙明宇）
北京娛樂信報
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