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新京報：去年是話劇百年，你曾說要演滿100場，如今你以演《李白》作結，早已超過百場。演完《李白》心情一定不同吧？
濮存昕：《李白》最後一場我的狀態最好。演完後我回家和愛人還喝了慶功酒，要知道，去年話劇百年一年之中我滴酒未沾，因為我怕嗓子上火影響了演出。其實去年對我以及所有話劇人來說，是一個歷史的紀念，我要有個總結。
新京報：我看你今年的計劃還是滿滿噹噹。為什麼還要這麼拼命，你不怕影響品質嗎？
濮存昕：話劇百年是一個機會。並且，作為話劇演員，而且年富力強，我就要多演、多創造角色。如今這個演出密度我挺得意，沒人能這麼演戲。但我也不是機器，沒有積累和熱情，他們會認為你在耍著玩，所以我是在玩真的，也是為了檢驗自己有沒有這個量。
新京報：你這兩年的新作品很多，比如《建築大師》、《白鹿原》、《大將軍》等等，應該說如今是你最得意的時候吧？
濮存昕：是我有了得意的狀態。我曾經誇海口說60歲我還想進步，這不是吹牛。一個人要追求人生價值，要做出業績，追求功名也不是什麼錯。但是有了之後如何對待是一門學問。精彩的藝術形像是演員用生命來營造的。他決定你能否讓觀眾對你還有期待，如果沒有了精彩，你就過時了，只能演配角，你就要從名利場中撤出去。
談藝術觀千萬不要傷害“林兆華們”
新京報：話劇領域你是佼佼者，可影視方面你曾稱幾乎沒有值得稱道的角色，除了弘一法師和魯迅。是因為你和他們之間有相像之處嗎？
濮存昕：這話該反過來說。有機緣演這兩個人物，發現他們對我有影響。比如魯迅，為什麼如今他是我們民族文化界的旗幟，因為他在文化的基本態度上是一個非常真切而且做得徹底的人。這就是他的獨到之處。
而今天，譬如林兆華，譬如文化藝術界的一些勇於創新不走俗套的文藝家，千萬不要傷害他們。因為從文化形態上看，這種創造太難了。我甚至說姜文，看完他的《太陽照常升起》，我很感動。在今天這個集體語境中，還能有這麼獨特的個人聲音和創作色彩，雖然這種東西不可能大眾化、市場化、不可能被所有人接受，但是中國還有這種東西，全世界都應該去欣賞。
新京報：人藝很多老導演，比如你的父親蘇民，還有鄭榕、藍天野等老先生，他們的藝術觀點似乎與林兆華都不同。
濮存昕：藍天野寫狂草，於是之寫行草，我父親寫隸書。鄭榕畫工筆畫，朱旭下棋、拉京胡。都反映著這些前輩藝術家的個人性情。就比如我父親，他比較工整，他講究理法，從理論到實踐再到理論地去做事，而林兆華恰恰破的就是理，他覺得先不要束縛，不要你給我鋪好路子我再走，我自己先蹚。其實在這之前，胡偉明導演也好，王貴導演也好，都在做這樣的事，只是林兆華做得最系統，而且死豬不怕開水燙，你只要讓我排戲，我就做。其他愛怎麼樣怎麼樣。
新京報：你一向給人感覺比較嚴謹，卻又有些“標新立異”。
濮存昕：我一向順向思維，是個聽話的孩子，但是我骨子裏親近這種特立獨行。我父親看《刺客》，說舞臺在林兆華手裏太自由了，他可以自己隨便打破自己營造起來的氛圍。其實我父親也能客觀地評價林兆華。我能悟到和這些大師合作後受到的影響。也包括塑造的很多文化先賢的角色，比如李白、曹植、弘一法師、魯迅，他們的人生坎坷和內心世界的精神生活，對我都有影響。所以當演員，而且到我這份上，是多得意的事，可現在非要你當官，真的當不了啊。
談人藝 沒有高人，會議等於白開
新京報：你曾經說，你是“演員中想當知識分子的人”？
濮存昕：電影《魯迅》中有一句臺詞：“真正的知識階級是能夠從天上看到深淵的。”就是他能夠看到悲劇、災難的結果。所以我們要考慮如何在大空間裏營造一個合理的文化狀態、文化氣氛、文化空間，有利於這麼多人去生長。我們拼命去想如何讓大家都往上升，不要有體制界限或複雜的人事關係。我告訴自己，濮存昕你不要擋年輕演員的道，不要只有你說的對，讓大家說，年輕一代人說。可是北京人藝是掐著、捏著、管著。
我期待著有人研討，有人組織開會，有人來獻計獻策。在那罵起來也沒問題，但是也需要有高人上手，沒有高人，會議等於白開。
新京報：你曾向媒體指出了“人藝一鍋粥”的問題，如今人藝終於又有了新一代院長，可是你卻說“新院長在管理層面能夠帶給人藝良方，但可能不能解決根本問題”。那麼在你看來怎麼才能解決呢？
濮存昕：我現在不這樣認為了。我所謂解決不了的根本問題，主要指的是前輩藝術家的退出舞臺，大師時代的逝去，如同當今文化的整體退化的問題。
什麼時候都會有危機，哪個地方都會有矛盾和問題，解決它我們還要有信心。因為觀眾對這個舞臺的期待，仍然是獨一無二的。
新京報：北京人藝的藝委會前幾天剛剛恢復建立，藝委會具體的管理模式是怎樣的呢？
濮存昕：藝委會還只是剛剛恢復，之前的發佈會上只是通過了藝委會工作的大概原則，具體的規章制度還要等所有的藝委們討論之後才能確定，對於藝術上的大大小小的事情到底怎樣進行管理，也要等討論之後才會知道。
新京報：藝委會的建立對人藝來說有什麼樣的意義？
濮存昕：雖然現在人藝靠著老藝術家留下的傳統還在往前發展，戲照演，演員照出，但是其實是缺氧的，而藝委會可以對劇院的劇目、導演、演員等各個方面進行統籌管理，所以成立藝委會對於促進劇院以後的發展很重要。
談公益我要出大風頭
新京報：除了演戲，你的其他事情就是從事公益活動，為什麼你一直能樂此不疲呢？
濮存昕：因為做公益的過程與做演員演戲也是異曲同工的。我認為公益是更大的一個表現舞臺，是對我生命能量的一種考驗。我曾策劃過一次去艾滋病感染者家中生活一天的活動，後來雖然只是包了餃子，吃了頓飯，沒過夜。但節目播出後反響很大。坦白地說，我要做大秀，我要出大風頭，我只是花了兩天的時間去了趟農村，但媒體卻將你放大了很多倍，因為有你，艾滋病的宣傳教育會有更多人去理解，這就是為什麼我能夠有熱情一直往下做，而且認真地在做。
新京報：我看你今年的公益事業仍然安排了不少。
濮存昕：是，我把年中的時間留給了殘奧會志願者的管理工作。此外，今年我55歲，準備再獻最後一次血。而且我要在網上特邀40個年輕人與我一起，作為回報我會請他們看戲。
記者手記
1月20日晚，話劇《李白》在首都劇場結束了今年復演的最後一場,為濮存昕紀念話劇百年百場演出計劃畫上了句號。從2007年初的《蔡文姬》到如今的《李白》，他一共主演了123場話劇，這個數字恐怕再沒有一個演員能夠企及。看看他今年的演出計劃：2、3月復演《建築大師》、4月復演《大將軍》、8月是《茶館》、10月是《哈姆雷特》，空當期間還要主演一部電視劇、參加各種公益活動。採訪中，濮存昕說作為演員不可能一直紅，該退則退。可是看他怎麼也不像要退出的感覺啊，或許後面還有半句他沒說，以退為進吧。
記者 天藍
新京報
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