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忙裏偷閒的他接受本報記者採訪時笑言，自從在《百家講壇》上講了傢具的知識後，“讓很多老百姓一夜之間都意識到自己手裏的東西原來是寶貝，簡直是個奇跡”。
關於私人博物館
特立獨行為展廳找冠名
常有大型活動得到冠名贊助，卻鮮有看見哪個展館被冠名的。但是，馬未都的觀復古典藝術博物館中的6個展館將計劃被陸續冠名，冠名費全部用於博物館建設。
當年在“海馬影視工作室”便有“首富”之稱的馬未都，對於博物館的運營別有見解。他不僅引入贊助冠名以籌集資金，而且還借鑒西方大學的校董制，將私人博物館改成理事制度，“即使個人不在，但是整個制度還是能使博物館延續下去”。來自董事會、理事會、贊助冠名和會員制的四根支柱有效保證了博物館的運營，也使得博物館變成了社會財富而不是個人財富。因為博物館是非盈利機構，沒人可在這裡賺到錢，因此馬未都戲稱自己的博物館是“文物界的希望小學”。
與李翰祥的不解之緣
在觀復古典藝術博物館的眾多藏品中，馬未都感觸最深的是已故著名導演李翰祥託付的古董。
“李翰祥導演有一天突然打電話給我說很想見我，”馬未都回憶道，“他說找我好長時間了，因為他的那些古董想處理掉。”那天下午，馬未都正好有事要出去，他就和李翰祥說：“要麼你早點，要麼四點以後來。”李翰祥就說四點以後來。“誰知我還在吃午飯的時候，他又給我打來電話，說是已經在路上，讓我等一下。”馬未都說：“他到的時候是十二點多，給了我一個清單和價錢。我說行，咱們談談價錢就行，他很高興就走了。”
馬未都對於李翰祥走的那刻印象很深，“那是一點一刻，因為我原本一點要走，為這還拖了十五分鐘。”第二天，報紙上就登出了李翰祥猝死的消息，“當時，我就奇怪了：哪個李翰祥？是不是還有一個李翰祥？我昨天還看到他了……”原來，李翰祥從馬未都這裡出去是直奔拍攝場地，到了那裏拍了一個鏡頭就倒下了。“他去世後，他的兒子來找我，說既然李先生生前把這些東西都託付給你了，這些東西就是跟你有緣了。”馬未都說：“我想這就是緣分吧。”
希望出臺《博物館法》
馬未都將博物館辦得有聲有色，但他卻直言不諱，“我覺得私人博物館一直以來就沒人重視，少人關心。”雖然最近傳出不少地方政府鼓勵發展私人博物館，博物館能獲得一些優惠政策。對於這樣的政府扶植，馬未都表示：“這樣的政府支援肯定也只是短時間的，只要大環境不調整，私人博物館還是很難得到重視。就好像種莊稼一樣，你不可能把種子拿到屋裏，用溫水泡開了再種到外面去，那樣的莊稼長不大。”
與此同時，很多人以辦博物館為名進行“圈地”，然後用以開發房地產。對此，馬未都坦言：“我也聽說南方有些地方確實在這樣做，但好象也很正常，因為歸根結底還是法律不健全，沒有一部專門的《博物館法》。國家應對博物館有詳細規定，比如建築面積、藏品規模等，還要專門規定博物館用地不能移作他用，不能開發地產，甚至不能搞經營性項目，這些都得寫明白了才行。從另一方面看，我覺得出點事也好，‘一亂’才有‘一治’，出了事才能引起政府和社會重視，這就離解決問題近了一步。”
關於《百家講壇》
和易中天不是一個類型
馬未都登上《百家講壇》的那一刻，就有人預言他將比易中天更火，隨著最近“傢具篇”的漸入佳境，並在其中引發了一場關於“馬扎”與“床前明月光”的質疑，馬未都更是被人說成了超越易中天的“講壇一哥”。對於這樣的比較，馬未都一再強調：“我和易中天不是一個類型，所以根本不能比。事實上，也從來沒有人能長期保持第一的位置，肯定會有後來居上者，這和那些歌星什麼的不能永遠走紅是一個道理。”
對於易中天被外界稱為“學術超男”，《百家講壇》也被指“學術娛樂化”時，馬未都不解地反問道：“說易中天是‘超男’是什麼意思？是知名度嗎？我覺得我做的不是娛樂化。電視這東西就是普及推廣，不可能太專業，這是傳播方式決定的。”至於之前外界所說馬未都暗諷《百家講壇》說“紅樓”是“八卦”，他解釋道：“這主要是曲解了我的意思。我想說的是，《百家講壇》以前的那些人講的都是建立在人物或者事件基礎上的，而我講的收藏是知識，這和以前那些都不一樣。”
開講傢具瓷器好比物證學
在收藏界，傢具好比“新貴”，而瓷器則是“團體冠軍”，馬未都選擇傢具作為上《百家講壇》的開篇，而對於拿手的瓷器，因其玄妙，馬未都準備了24講。他表示：“傢具和瓷器都是中國獨有的。我講這些就好像在講物證學一樣，根據蛛絲馬跡來推斷物品的價值。”
自“傢具篇”開播後，拿著家什上門來找馬未都鑒定的人絡繹不絕。“雖然對我的生活造成了一些影響，但是也讓我能有機會看到更多的東西。”馬未都說：“現在外面的真東西不多了，我通過大家拿來的物品，至少還能看到現在造假到達了怎樣的水準。”此外，在開講《百家講壇》的同時，馬未都也開通了自己的博客。他表示：“我打算寫一年，到時候就出個《馬未都365天》。”
關注文化甚于關注價格
說起傢具收藏，王世襄老先生作出的巨大貢獻不可不提。馬未都表示：“王世襄先生主要是作研究，而我更多的是實踐。他寫的書我都看過，但是普通老百姓肯定不會看。我做的講座很多老百姓會看，因為我做的是傢具知識的普及。有福建的朋友給我打電話，說看了我的節目後，很多老百姓都把自家的東西藏起來了，再下去收東西收不上來了。這簡直是個奇跡，我從來沒想過能讓老百姓一夜之間意識到自己手裏的東西原來是寶貝。”
隨著藝術市場的火爆，老百姓也越來越關注藝術品，很多人覺得這種覺醒來源於價格不斷上揚的刺激。但馬未都對此並不認同，“我覺得受到關注的是文化，而不是價格。老百姓前些年看到藝術品賣過了千萬元，覺得很震撼，後來過億元，又震撼一把，但是完了就是完了。還是文化最重要，有了這個基礎，藝術品市場以後會更好。”他指出，“收藏是少數人的事，普通人玩不起，而媒體關注收藏主要還是看中了讀者對文化開始感興趣了。至於所謂的大眾藝術投資，這應該是假像。”（王健慧） 來源：新聞午報
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